震旦博物馆正式开馆了，这个由震旦大厦裙楼改造而成的修建，是修建大师安藤忠雄在我国完结的第一个项目，沿用了他一向的极简主义风格。这位修建大师说，自己的规划初衷，便是营建一处能让人慈祥平静地考虑存在物和前史的空间。在陆家嘴金融区，这儿或将成为一处文明地标。

  震旦博物馆被称为黄浦江畔的文明宝盒，因其外观是玻璃幕墙构成的方方正正的几何体，晚上灯火敞开，幕墙出现蓝色，像一个巨大的珠宝盒。而博物馆的内部墙体，都是原色的混凝土铸就，光亮如镜，地上的色彩也与之附近，天衣无缝。据工作人员介绍，除了修建外观，整个博物馆的内部结构装修也都是安藤忠雄亲身先生规划的。

  像墙面相同，博物馆的楼梯规划也精约而有意味。大门上方的空间挑高五层，植入扇形楼梯，楼梯的扶手和栏杆都是不锈钢质地，从上往下瞭望，均匀分隔的栏杆空地，在光和影之中，显现出线条之美。就像安藤忠雄从始至终坚持的那样，光在他的修建中始终是不可或缺的元素。在三楼展厅之上，还独具匠心地规划了一处挑高二层的拱顶展区，上基层以展品相照应，颇具空间延展性。

  安藤忠雄曾这样解说自己对混凝土的宠爱，“其实，我并不仅仅用混凝土，在日本做幼儿园和小学时，我用过许多木头。总的来说，我常常挑选的是在其时当地最简略弄到的资料，就像混凝土，它虽然是种一般的资料，可是，我便是要用这种一般的资料，做出他人做不出来的东西。 ”

  震旦博物馆是震旦集团董事长陈永泰的私家博物馆，以器物见长，展品大致分为释教造像、玉器、陶器、青花瓷器及画像石五部分。

  在这次开幕展中，古代陶俑层，依照衣、住、行、文娱、音乐等几个类别布展，有的展品是半开放式的，有的展品前辅以投影设备，整套的陶屋、陶车马，打马球的陶人，充沛展现汉唐年代的社会生活面貌。玉器层由于挑空的格式，显得更为开阔，展品则以红山文明和两汉时期的玉器为主；在主题展区，陈设着完好的汉代制造的金缕玉衣，为便于观看，展品的上面并没有覆以玻璃罩，而是半开放式的；除了玉器展品，在研讨展区，还具体地介绍了玉器的制造的过程，从选料、加工、造型到纹路雕饰，各过程都有翔实的展现。

  青花瓷器展区的规划也别出心裁，与柱子等宽的全透明玻璃展柜并列于大厅中心，使得元青花显出了漂浮感。布展的工作人员说，其间的瓷器摆放也很有考究，纵列者形状相同，横列者斑纹附近，观赏次序不同，观感也会有所不同。安藤忠雄说，这些玻璃展柜，是博物馆的一部分，都是在我国国内加工的，虽然自己的要求十分高，可是工人完结得十分好。

  在博物馆正式开馆之际，安藤忠雄来到震旦，一起也是为自己规划的一张椅子的首发做宣扬。这把名为Dream Chair的椅子，是丹麦家具公司CarlHansen & son托付安藤忠雄规划的。安藤忠雄说，自己做的时分压力很大，究竟做修建与做家具是彻底不同的，并且，他的规划图稿是将胶合板做成三曲面的作用，工人们认为这是不可能完结的使命。终究，在两边的坚持和磨合下，才产生了这个著作。在发布会上，安藤忠雄自傲地说，这把椅子看似简略，却无法仿照，终究完成了他想要的作用。

  这位已过古稀之年的世界修建大师，除了以著作传世，这些年，还坚持到世界各地讲演，将自己的理念传达给年轻一代。他说，这回在上海，他想叙述的是，怎么战胜人生中的种种不顺利，终究完成成功。就像这位修建大师的个人经历相同，没有受过修建方面的体系教育，却成了一名修建大师，创始了共同的修建风格，54岁时获得了有修建界诺贝尔奖之称的普利兹克奖。

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